Las sinfonías de Mozart por Blomstedt y la Staatskapelle de Dresde

Estas grabaciones se realizaron durante el periodo (1975–1985) en que Herbert Blomstedt fue director titular de la Staatskapelle de Dresde. Las interpretaciones se publicaron originalmente por el sello japonés Denon y reaparecen ahora gracias a una nueva colaboración entre Denon y MDG. (De paso, veo que las espléndidas grabaciones de Blomstedt en Dresde de las Sinfonías nº 4 y nº 7 de Bruckner, muy elogiadas por algunos de mis colegas en anteriores etapas, también han reaparecido como un doble CD (MDG 650 2150-2) dentro de este nuevo acuerdo.)

No sé con exactitud qué plantilla empleó Blomstedt en estas interpretaciones; posiblemente una sección de cuerdas algo menor que la completa, pero desde luego no una orquesta de cámara. En todos los casos, el sonido de las cuerdas tiene un brillo muy agradable sin llegar nunca a sonar pesado. La madera se oye consistentemente nítida y toda la formación está expertamente equilibrada. Tanto escuchando por altavoces como por auriculares, el detalle orquestal se percibe de manera excelente. Estas grabaciones envejecen muy bien tras cuatro décadas. La acústica de la Lukaskirche es resonante, pero no en exceso.

Si insistes en interpretaciones de Mozart con criterios historicistas, quizá estas versiones no sean para ti, pero pasarlas por alto sería un error serio, porque son de gran calidad. Yo me inclino decididamente por las versiones historicistas. También disfruto mucho escuchando a Mozart tocado por formaciones de cámara, como la Scottish Chamber Orchestra dirigida por Sir Charles Mackerras (reseña), pero también me gusta oír su música por una orquesta sinfónica moderna. Había pensado en hacer una reseña comparativa entre el juego de Mackerras de estas cuatro sinfonías, que estimo mucho, y las versiones de Blomstedt. Al final, simplemente me recliné y disfruté de las interpretaciones de Blomstedt por sus considerables méritos propios.

La 'Praga' se beneficia de un tratamiento bueno y amplio de la introducción Adagio; amplio puede ser, pero hay igualmente un sentido bienvenido de propósito. El Allegro principal es dinámico, con una articulación nítida. Se toma la repetición de la exposición, como ocurre en las cuatro sinfonías. En el Andante, Blomstedt y sus músicos, muy capacitados, hacen cantar las frases en una interpretación refinada y pulida. El finale Presto está lleno de energía festiva. Esta interpretación muy disfrutable da un inicio propicio al conjunto.

En la nº 39, Blomstedt transmite un grado adecuado de grandeza en la introducción Adagio. No toma el Allegro posterior demasiado rápido; la música puede respirar de manera muy natural. Dicho esto, en el primer tutti queda claro que no falta energía en la interpretación. Le sigue un Andante de gracia. Para mí, el Menuetto tiene un tempo idealmente medido, aunque algunos oyentes podrían encontrarlo algo solemne. Disfruté de las intervenciones melífluas de la madera en el Trío. Encuentro que el finale Allegro está igualmente bien medido. Blomstedt no atropella la música —qué sabio es—, pero esta se llena de vida.

En sus dos últimas sinfonías, Mozart prescindió de las introducciones lentas; en cada caso nos sumerge directamente en el cuerpo principal del primer movimiento. En la sinfonía en sol menor, Blomstedt opta por la instrumentación original de Mozart, así que no hay clarinetes. El primer movimiento está marcado Molto allegro, pero muchos directores a lo largo de los años han tomado el 'molto' de esa indicación con un grano de sal: Blomstedt está entre ellos. Elige una velocidad juiciosa que concede a la música espacio suficiente, pero al mismo tiempo no sacrifica el impulso. Algunos quizá sientan que la música debería ir una fracción más rápido, pero respondí muy favorablemente a la visión humana y civilizada que Blomstedt da del movimiento. Además, su velocidad base relajada no impide una inyección de intensidad en los episodios más enérgicos de la sección de desarrollo. El segundo movimiento, Andante, es relajado y expertamente planteado. El Menuetto se ofrece con bastante firmeza; me gusta, como me gusta la elegancia del Trío. He oído versiones más rápidas del finale Allegro assai, pero creo que Blomstedt resulta convincente. Dirige una interpretación brillante sin atropellar nunca la música. Logra gran claridad, ayudado por la articulación precisa de todas las secciones de la orquesta. Me gustó mucho esta versión del K 550.

El primer movimiento de la 'Júpiter' es vivaz y alegre. La orquesta está inmaculadamente equilibrada y la interpretación transmite una sensación de felicidad. En el desarrollo, Blomstedt y los músicos de Dresde hacen plena justicia al ingenio y la invención de Mozart. Podría decirse que el tempo de Blomstedt para el segundo movimiento es algo lento, dado que la indicación es Andante cantabile. En otro día quizá desearía más fluidez en la música, pero Blomstedt resulta convincente, creo. Y nadie podría quejarse de que se le haya escatimado el elemento 'cantabile'; la Staatskapelle de Dresde toca con gran sensibilidad. Es una interpretación de clase. El Menuetto rebosa elegancia cortesana y después llegamos a ese milagro de contrapunto que es el finale. La interpretación de Blomstedt se beneficia de una claridad grande y muy natural; Mozart se tomó la molestia de escribir todas estas líneas musicales distintas, y Blomstedt se asegura de que cada una reciba lo que le corresponde. Es una interpretación maravillosa, llena de energía y alegría de vivir.

Este juego contiene cuatro interpretaciones espléndidas. Supongo que podría calificárselas de 'escuela antigua' —aunque no en sentido peyorativo—, pero desde luego no de 'anticuadas'. Son lecturas cultivadas y elegantes, distinguidas por el gusto y la inteligencia. Además, cada sinfonía se beneficia de un tocar magnífico por parte de la Staatskapelle de Dresde. Como dije antes, el sonido grabado lleva sus años con ligereza.

Vale la pena señalar que existe un CD, que no he escuchado, con interpretaciones más recientes de las dos últimas sinfonías por la Orquesta Sinfónica de la Radio Bávara dirigida por Blomstedt (reseña). Sin embargo, MDG ofrece dos sinfonías adicionales.

Estas interpretaciones de Dresde deberían proporcionar mucho placer; su regreso al catálogo es extremadamente bienvenido.

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