Rudolf Gerber

Rudolf Gerber (Flehingen, Baden, 1899 – Gotinga, 1957) fue un musicólogo alemán cuya carrera universitaria transcurrió entre el periodo de entreguerras y la posguerra, y cuyo trabajo abarcó desde la ópera barroca hasta la polifonía del siglo XV. Su figura resulta útil para entender cómo la disciplina musicológica alemana se relacionó con el régimen nazi.

Su formación comenzó en el Conservatorio de Karlsruhe, donde se centró en el violín. Entre 1918 y 1922 estudió con Hermann Abert en las universidades de Halle y Leipzig, y en esta última se doctoró en 1922 con una tesis sobre las arias de las óperas de Hasse. Al año siguiente acompañó a Abert a Berlín como profesor ayudante, compaginando esa labor con el estudio del violín. En 1928 presentó su habilitación en la Universidad de Giessen, donde dirigió el departamento de musicología y fue nombrado profesor titular en 1937. Enseñó también en la Universidad de Fráncfort entre 1933 y 1935 y, mientras seguía vinculado a Giessen, impartió clases de historia de la música sacra en la Musikhochschule de Fráncfort entre 1938 y 1943. Desde 1943 ocupó la cátedra de la Universidad de Gotinga y en 1952 ingresó en la Academia de Ciencias de esa ciudad.

El ascenso de Hitler marcó su trayectoria. En 1935 expuso las tareas que, a su juicio, correspondían a la musicología en el Tercer Reich y, después, participó en varios proyectos de la Oficina Rosenberg, entre ellos el inventario y la incautación de fondos bibliotecarios en la Francia ocupada. Al parecer, no se conoce con certeza el alcance de esa colaboración, y conviene tenerlo presente al leer su obra.

Sus publicaciones muestran intereses muy variados: la naturaleza de la música artística alemana, cuestiones de raza y genealogía, y la música popular alemana. Su tesis fue el primer estudio extenso de las óperas metastasianas de Hasse, lo que la convierte en un texto de referencia. Sobre Gluck, cuya obra reinterpretó por completo, proyectó una edición de obras completas. También aportó investigaciones relevantes sobre Brahms y sobre Schütz y sus contemporáneos. En sus últimos años se centró en el himno polifónico del siglo XV. Su trabajo destaca por el rigor documental y por un análisis penetrante del material, y sus escritos representan avances importantes en los campos que trabajó.