Josef Hutter

Josef Hutter (Praga, 28 de febrero de 1894 – Praga, 2 de diciembre de 1959) fue uno de los musicólogos checos más destacados de su tiempo, especializado en la música medieval y en la teoría musical antigua. Su figura resume tanto la vitalidad de la musicología de la Checoslovaquia de entreguerras como las dificultades que sufrieron los intelectuales tras el golpe comunista de 1948.

Estudió musicología en la Universidad Carolina de Praga desde 1913, con Zdeněk Nejedlý y Otakar Zich como maestros, aunque su formación se vio interrumpida por cuatro años de servicio militar. Se doctoró en 1920 con una tesis sobre la música instrumental en la Bohemia del siglo XVII. Ese mismo período lo vio trabajar como crítico musical del diario Tribuna (1920–1928) y como bibliotecario del Conservatorio de Praga. Desde 1925 fue ayudante de Nejedlý, y en 1927 completó su habilitación con un trabajo sobre la notación checa. El ascenso académico se retrasó por la difícil situación económica hasta 1935, año en que fue nombrado profesor adjunto, y en 1938 asumió buena parte de las tareas de Nejedlý.

La ocupación alemana y el cierre de las universidades checas en 1939 interrumpieron su docencia, aunque siguió publicando. Fue encarcelado por la Gestapo en julio de 1944 por su participación en la resistencia y liberado en mayo de 1945. Retomó su puesto y fue nombrado catedrático en 1947, con efectos retroactivos desde 1939. Tras el golpe de febrero de 1948 se le prohibió impartir clases; fue destituido en 1949, encarcelado en 1950 y, en 1952, condenado a veinticuatro años de prisión por «traición y espionaje». Pese a una petición de clemencia de 1955, firmada por figuras relevantes de la cultura y la educación checas, permaneció en prisión hasta la amnistía general de 1956. Su salud quedó muy deteriorada, pero aun así escribió una extensa obra sobre la canción gótica checa. Fue rehabilitado políticamente en 1990, y en 1992 se celebró en Praga un congreso para revisar su vida y su obra.

Su legado es doble. Por un lado, formó a una generación de musicólogos, entre ellos František Mužík, cuyo juicio negativo sobre sus últimos trabajos contribuyó a silenciarlos. Por otro, sus estudios pioneros sobre la música medieval sentaron las bases de la paleografía musical moderna. Sus escritos teóricos aplicaron el conocimiento de la teoría musical antigua a la música posterior, buscando principios melódicos y armónicos constantes. Su apartamiento de la vida musicológica checa suele atribuirse a Nejedlý, entonces ministro de Educación, aunque los motivos exactos no están claros: pudo deberse a su colaboración con rivales de Nejedlý, a su defensa de compositores como Suk y Talich, o simplemente a que era un medievalista más riguroso que su antiguo maestro.