Johannes Touront

Johannes Touront es el nombre con el que se conoce a un compositor activo aproximadamente entre 1450 y 1475, del que apenas se sabe nada seguro. Pese a la cantidad y calidad de obras que se le atribuyen, no ha sido posible establecer quién fue ni dónde trabajó. Su nombre aparece con variantes ortográficas como Thauranth, Toront, Thourot o Tonrroutt, lo que refleja la incertidumbre documental que rodea su figura.

La investigación ha descartado algunas identificaciones propuestas por cronologías demasiado tempranas, como las de Matthaeus Thoronte, cantor pontificio en 1417, y Johannes van Tourhout, fallecido en 1438 y cantor en la iglesia de Nuestra Señora de Amberes. Un Johannes Tirion, citado en 1439 como joven corista en un motete fúnebre para el emperador Alberto II, tampoco puede asociarse con seguridad, pues no existen más testimonios sobre él. Tampoco hay pruebas de que el apellido proceda de Tours, aunque esa hipótesis se ha planteado. Del mismo modo, vincularlo con un tal Giovanni Orbo, citado en fuentes italianas hacia 1469, es una mera suposición basada en la atribución de dos piezas a «Cecus» en un manuscrito de Perugia.

Su música presenta rasgos de la Europa occidental, lo que apunta a una formación en Francia o en los Países Bajos. Sin embargo, sus obras se conservan sobre todo en fuentes centroeuropeas de Bohemia, Moravia, Baviera y Trento, datadas entre mediados de la década de 1450 y la de 1480, con una concentración notable entre 1460 y 1465. Esta difusión periférica complica la evaluación de su obra, pues muchas piezas profanas en lengua vernácula fueron copiadas como contrafacta con texto latino, a menudo sin respetar la forma poética. Por ello, la frase final de un motete no permite afirmar que trabajara en Bohemia.

Entre sus obras figura la Missa «Monyel», un temprano ejemplo de misa parodia basada en la balada tripartita Mon oeil est de tendre tempure, que puede reconstruirse a partir de las citas en la misa. Sus composiciones destacan por la imitación extensa, las ingeniosas técnicas de canon y el uso de un contratenor bajo. Su dominio de diversos idiomas musicales lo sitúa como un contemporáneo notable de Ockeghem, aunque su legado sigue siendo en buena parte un enigma, con la posibilidad de que se le atribuya en el futuro música hoy anónima.