Izrail' Vladimírovich Nest'yev

Izrail' Vladimírovich Nest'yev (Kerch, Crimea, 1911 – Moscú, 1993) fue uno de los musicólogos rusos más activos de la época soviética. Su obra abarca desde la música clásica hasta la canción popular y el espectáculo de variedades, y es conocida sobre todo por sus estudios sobre Prokófiev, aunque también escribió sobre Bartók, Janáček, Puccini o Eisler.

Se formó en la facultad de teoría del Conservatorio de Moscú, donde se licenció en 1937 y realizó después estudios de posgrado bajo la dirección de V. Ye. Ferman. Su tesis de candidatura sobre Prokófiev se defendió en 1945 y le valió el título al año siguiente. Durante la Segunda Guerra Mundial sirvió en el ejército y trabajó como corresponsal para un periódico militar soviético. Después dirigió la programación musical de la radio nacional, la All-Union Radio (1945-1948), y entre 1949 y 1959 formó parte de la redacción de la revista Sovetskaya muzïka, de la que fue subdirector desde 1954.

Desde 1956 impartió docencia en el departamento de música extranjera del Conservatorio de Moscú, primero como profesor asociado y, desde 1974, como catedrático. En 1960 ingresó como investigador sénior en el Instituto de Historia del Arte, y entre 1974 y 1991 dirigió allí el departamento de historia de la música de los pueblos de la URSS. En 1940 había sido admitido en la Unión de Compositores rusa.

Su primer libro sobre Prokófiev apareció en 1946, y la biografía posterior, de 1973, se considera uno de los estudios más documentados sobre el compositor, lo que le convirtió en una referencia en la materia. Entre sus trabajos destacan también el primer estudio en lengua rusa sobre Puccini, publicado en 1963, y su libro sobre Diághilev y el teatro musical, de 1994, que, al parecer, marcó un renovado interés de los musicólogos rusos por su propia historia musical. En 1970 defendió una tesis doctoral sobre la vida y la obra de Bartók. Su monografía Zvyozdï russkoy ėstradï (1970) fue la primera en ofrecer retratos de los artistas de variedades del periodo prerrevolucionario.

Su legado es ambivalente. Su trabajo, especialmente su valoración de la música contemporánea, estuvo probablemente condicionado por los dogmas ideológicos de la política cultural soviética. Aun así, sus escritos se valoran por su entusiasmo, su profesionalidad y su sólida base documental.