Ignazio Donati

Ignazio Donati (Casalmaggiore, cerca de Parma, c. 1570 – Milán, 21 de enero de 1638) fue un compositor italiano cuya obra se concentra casi por completo en la música religiosa. Su importancia reside sobre todo en haber sido uno de los pioneros del motete concertato de pequeña escala para pocas voces y bajo continuo, un género en el que dejó una producción de notable inventiva.

Su carrera se desarrolló en una sucesión de puestos como maestro de capilla. Ocupó el cargo en la catedral de Urbino en dos periodos, entre 1596 y 1598 y entre 1612 y 1615, y después pasó por Pesaro en 1600, Fano entre 1601 y 1605 y la Accademia dello Spirito Santo de Ferrara en 1616. Regresó a su región natal en Casalmaggiore (1618–1623) y ejerció en las catedrales de Novara (desde octubre de 1623 hasta 1629), Lodi (1629–1630) y, por último, Milán, donde comenzó en abril de 1631. Probablemente, este recorrido, lejos de reflejar inquietud, dibuja un avance tanto geográfico, desde la costa adriática hasta la Lombardía, como de prestigio, desde centros modestos hasta una catedral tan destacada como la milanesa.

Durante esos años aprendió a trabajar con recursos limitados, lo que marcó su escritura. Sus prólogos, extensos pero muy interesantes, explican cómo podían omitirse voces intermedias en los motetes a cuatro partes o interpretar los Salmi boscarecci con uno a cuatro coros, con o sin instrumentos. También experimentó con la colocación de las voces solistas alejadas del órgano y reflexionó sobre la enseñanza del canto. Sus motetes para dos a cinco voces suelen mostrar una notable habilidad contrapuntística unida a una gran gracia melódica, y su música es con frecuencia alegre, pues evitó casi siempre los textos patéticos. Destacan el motete pascual Alleluia haec dies y los diálogos de los opus 5 y 6, de fuerte sentido dramático. En el libro de 1636, de estilo brillante y declamatorio, el motete Peccavi super numerum muestra una emoción especialmente sincera.

Donati es hoy recordado como uno de los compositores que dieron forma al motete concertato italiano en la primera mitad del siglo XVII. Su concepción práctica de la obra, adaptable a distintos medios, y su atención a la expresión y al drama lo sitúan como un autor de transición entre la práctica tradicional y las nuevas formas del barroco temprano.