Daniil Vladímirovich Zhitomirski

Daniil Vladímirovich Zhitomirski fue un musicólogo y crítico ruso nacido en Pavlodar, en la provincia de Yekaterinoslav, en 1906 y fallecido en Moscú en 1992. Su figura resulta relevante para entender la historiografía musical soviética, en la que combinó la crítica de actualidad con una investigación académica centrada sobre todo en el romanticismo alemán.

Su formación comenzó en el Conservatorio de Járkov, donde estudió teoría musical con S. S. Bogatiriov, y continuó en el Conservatorio de Moscú con Ivánov-Boretski, en historia y teoría, y con Zhilyáyev, en composición. Se graduó en 1931, año en que empezó a impartir historia de la música en esa misma institución. En los años finales de la década de 1920 y comienzos de la siguiente formó parte de la Asociación Rusa de Músicos Proletarios (RAPM) y trabajó como crítico en las revistas Proletarski muzykant y Za proletarskuyu muzyku. Su carrera docente sufrió interrupciones: fue apartado en 1937 y, tras una reincorporación rápida, volvió a ser cesado en 1948 en el marco de la campaña contra el cosmopolitismo. Continuó enseñando en los conservatorios de Bakú (1949–1953) y de Gorki (1955–1970), y en 1965 pasó a ser investigador científico superior en el Instituto de Historia del Arte de Moscú. Obtuvo el grado de candidato en 1942, con una tesis sobre Chaikovski, y el doctorado en 1968, con una sobre Schumann.

Su investigación principal giró en torno a Schumann y la estética del romanticismo alemán. Por su monografía sobre el compositor, así como por su trabajo sobre las cartas y artículos de Schumann, recibió en 1966 el Premio Internacional Schumann. También estudió la cultura musical rusa en torno a 1900, y destacó su análisis de Skriabin, al que abordó por primera vez en relación con las corrientes espirituales de su época. Escribió igualmente sobre compositores soviéticos de los años veinte, como Davidenko y Kastalski, y muy especialmente sobre Shostakóvich, en textos donde mostró una actitud independiente que se manifestó también en la conferencia de Leningrado de 1968.

Su artículo sobre la música europea occidental del siglo XX se considera un hito de la musicología soviética por haber superado dogmas y prohibiciones anteriores. Sin embargo, en sus últimos años su postura hacia la música contemporánea, en especial hacia las vanguardias, se volvió más censora, como refleja su libro sobre la vanguardia musical occidental de 1989.