Constantin Floros

Constantin Floros (Tesalónica, 4 de enero de 1930) es un musicólogo de origen griego que desarrolló buena parte de su carrera en Alemania. Su obra abarca la música bizantina, la historia de la notación, el sinfonismo del siglo XIX y la Segunda Escuela de Viena, y se cuenta entre los principales musicólogos alemanes de su generación.

Antes de dedicarse por completo a la música, estudió Derecho en la Universidad de Tesalónica entre 1947 y 1951. Después se trasladó a la Academia de Música de Viena, donde cursó composición con Alfred Uhl y dirección de orquesta con Hans Swarowsky y Gottfried Kassowitz, titulándose en ambas disciplinas en 1953. En paralelo, estudió musicología con Erich Schenk en la Universidad de Viena, así como historia del arte, filosofía y psicología. En 1955 obtuvo el doctorado en Viena con una tesis sobre Carlo Antonio Campioni. Más tarde continuó su formación en la Universidad de Hamburgo con Husmann (1957–1960), donde en 1961 presentó su habilitación con un trabajo sobre el kontakion bizantino. Su carrera docente en Hamburgo avanzó desde profesor supernumerario en 1967 hasta catedrático de musicología en 1972, y se jubiló como profesor emérito en 1995. La Universidad de Atenas le concedió el doctorado honoris causa en 1999.

Floros fue también un impulsor de instituciones y publicaciones: codirige el Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft y en 1988 fundó la Gustav Mahler Vereinigung de Hamburgo, de la que es presidente. En 1992 ingresó como miembro de la Academia de Ciencias Útiles de Erfurt y en 1999 fue nombrado miembro honorario de la Richard Wagner-Verband.

Su legado se reparte entre varios frentes. En Universale Neumenkunde (1970), en tres volúmenes, cuestionó las teorías previas sobre el origen de los neumas gregorianos. En sus estudios sobre Mahler y sobre el sinfonismo de los siglos XVIII y XIX analizó el significado semántico de la sinfonía frente a las teorías de la música absoluta. Fue además pionero en la investigación de la Segunda Escuela de Viena, en particular de Alban Berg: descubrió el programa oculto de la Suite lírica antes de que se localizaran las fuentes correspondientes. Su idea de la «música como autobiografía», desarrollada en sus libros sobre Berg (1993) y Ligeti (1996), vincula la estética musical con las circunstancias cotidianas del compositor.