Carlo Mannelli

Carlo Mannelli (Roma, 4 de noviembre de 1640 – Roma, 6 de enero de 1697) fue un músico italiano activo casi toda su carrera en la capital pontificia, donde destacó como violinista, aunque también como compositor y cantante. Por vía materna estaba emparentado con Lelio Colista, otro músico romano de relieve en la época, lo que sitúa su formación en un entorno profesional muy arraigado en la ciudad.

Siendo todavía niño entró al servicio del príncipe Camillo Pamphili, donde se formó como soprano castrato y como violinista. Entre 1650 y 1651 cantó como soprano, con el nombre de Carluccio, en las fiestas patronales de San Luis de los Franceses. Tras una estancia en Venecia, donde en 1657 interpretó el papel de Lerino en la ópera Le fortune di Rodope e Damira de P. A. Ziani, consta que desde 1660 ejerció como soprano asalariado en San Luis de los Franceses. Paralelamente participó como cantante, al menos desde 1659 hasta 1664, en las procesiones del Jueves Santo y en los oratorios cuaresmales de la Arciconfraternidad del Santísimo Crucifijo, en San Marcelo, donde figura también como violinista bajo el nombre de Carluccio o Carlino di Pamfilio. Las fuentes lo confunden con facilidad con Carlo Caproli, lo que conviene tener en cuenta al leer los registros.

En 1668 sucedió a Caproli como primer violín y en 1676 ocupó su puesto en San Luis, aunque en 1682 Corelli, que tocaba junto a él desde 1676, lo reemplazó en ese cargo; a partir de entonces actuó allí solo como soprano hasta poco antes de su muerte. Consta además como primer violín concertino en San Juan de los Florentinos en 1675 y en Santa María del Pórtico en 1682. Perteneció a una academia fundada por G. B. Giansetti y, desde 1663, a la Congregación de Santa Cecilia, de la que fue guardián de la sección de instrumentistas en 1684 y 1696. En su testamento dejó a esa congregación sus bienes, sus obras publicadas y su violín, con la condición de crear con su legado un fondo para los miembros necesitados. Legó asimismo el manuscrito de su Studio del violino a Martino Bitti.

Su importancia reside sobre todo en el violín. Como cantante no alcanzó la fama de castrati romanos como Siface o los hermanos Fede, pero como instrumentista constituye, junto con C. A. Lonati, un eslabón hasta ahora poco considerado en la tradición violinística que va de Caproli a Corelli. Sus sonatas en trío, opp. 2 y 3, presentan exigencias técnicas notables, con movimientos lentos muy cantables y allegros fugados que él denomina canzonas; esos rasgos recuerdan a los tríos de Purcell. Su Studio del violino, perdido, habría sido el primer método italiano para violín desde el de Gasparo Zanetti de 1645. Algunas obras vocales atribuidas a «Carlo del Violino» se le habían adjudicado, pero las pruebas indican que son de Caproli.