Bo Nilsson

Bo Nilsson (Skelleftehamn, 1 de mayo de 1937) es una de las figuras más singulares de la música sueca de posguerra. Nacido en una localidad pequeña, Malmberget, y con una formación elemental recibida de un profesor de música local, logró dominar las técnicas de vanguardia a partir de lo que captaba por la radio, además de su experiencia previa como pianista de jazz.

Su proyección internacional fue rápida. A los dieciocho años se interpretó una de sus obras, Zwei Stücke, en un concierto de la emisora de radio de Alemania Occidental dentro de la serie Musik der Zeit. En 1957 Frequenzen sonó en el Festival de la ISCM, y en pocos años compuso un conjunto amplio de piezas que se escuchaban en toda Europa allí donde se programaba música de vanguardia.

Las obras de finales de los cincuenta mostraban una deuda evidente con Boulez en la instrumentación y con Stockhausen en la técnica, pero ya dejaban ver rasgos propios: sonoridades plateadas de percusión como fondo para líneas vocales o de flauta, un temblor nervioso de matices tonales y un gusto por las formas breves y muy calculadas. Esas cualidades se mantuvieron en la serie Szene y en obras orquestales posteriores como Séance y Litanei über das verlorene Schlagzeug. Con Entrée, de 1962, volvió brevemente al late Romanticism, y en los sesenta escribió música para cine y televisión de un lirismo sueco sencillo.

Tras un largo silencio, Nazm (1973) marcó su regreso a gran escala: una síntesis de fórmulas prescritas e improvisación libre sobre un motivo de maqam turco, con grupo de jazz, voces solistas, coro y orquesta amplificados. Su legado se percibe como el de un compositor enigmático y muy dotado, uno de los más destacados de la Suecia de posguerra.