Bidzina Kvernadze

Bidzina Kvernadze (Signagi, Georgia oriental, 29 de julio de 1928) es uno de los compositores georgianos de la segunda mitad del siglo XX que más contribuyeron a renovar los géneros de la música de su país. Formado en el Conservatorio Estatal de Tiflis, donde se graduó en 1953 tras estudiar composición con Andria Balanchivadze, permaneció ligado a esa institución como docente, primero de orquestación y composición desde 1963, después como catedrático desde 1987 y, en 1995, como responsable del departamento de composición.

Su trayectoria muestra con claridad la rapidez con la que los compositores georgianos asimilaron, durante los años cincuenta y sesenta, las técnicas occidentales del siglo XX. Desde sus primeras obras buscó alejarse de los tópicos de la escuela romántica georgiana sin perder ciertos rasgos nacionales, acercándose a corrientes como la representada por Ravel. Su lirismo poético aparece ya en el Tsekva-Phantasia de 1959 y en Seraphita (1965), piezas construidas sobre variaciones de temas vinculados a danzas populares, con modulaciones flexibles y cambios de ánimo muy marcados. Esa misma línea se advierte en el ballet Khoreographiuli novelebi, inspirado en cuatro cuadros del pintor Gudiashvili, donde los gestos de las figuras pasan con naturalidad a una textura orquestal de carácter impresionista.

En los años sesenta combinó esa escritura impresionista con un estilo más constructivista, que culmina en Berikaoba (1973), ballet en un acto basado en una farsa tradicional georgiana. Allí, estructuras motóricas construidas sobre ostinati implacables, junto con la polirritmia y los acordes politonales y disonantes, generan una energía casi desbordada. En el terreno vocal, Chemi lotsva (1974), cercana a la música sacra georgiana y a la estética neoclásica de Stravinsky, Honegger y Orff, ilustra su búsqueda de una expresión más sobria y de un recitativo que respeta la entonación natural de la lengua.

Su obra clave es la ópera Iko mervesa tselsa (1982), síntesis de todo lo anterior. Basada en la vida de la reina mártir Shushanik, combina pantomima, diálogos lacónicos y una narración retrospectiva que recuerda a la figura del evangelista en las Pasiones de Bach. Al parecer, la tensión entre lirismo romántico y rigor neoclásico atraviesa toda la partitura. Kvernadze es así recordado como un autor que integró las corrientes del siglo XX con las raíces de la tradición georgiana, y cuya melodía y sentido dramático lo sitúan como una figura central de la música de su país.