August Eberhard Müller

August Eberhard Müller (Northeim, 1767 – Weimar, 1817) fue una figura representativa de la vida musical alemana de finales del siglo XVIII y comienzos del XIX, activa en el ámbito de las iglesias, las orquestas de concierto y las cortes. Su formación inicial corrió a cargo de su padre, el organista Matthäus Müller, y más tarde recibió lecciones de armonía y composición de J. C. F. Bach en Bückeburg.

En 1786 comenzó estudios de derecho en Gotinga, donde destacó como flautista en las veladas informales que se celebraban en casa del magistrado Püttner. Tras realizar giras de conciertos por el norte de Alemania y residir durante un tiempo en Brunswick, se casó en 1788 en Magdeburgo con la pianista Elisabeth Catherina Rabert, y al año siguiente sucedió a su suegro como organista de la Ulrichskirche de aquella ciudad. Desde 1792 dirigió los conciertos masónicos y las audiciones privadas de la nobleza. Su recomendación por parte de J. F. Reichardt le llevó en 1794 a Leipzig, donde fue organista de la Nikolaikirche y primer flautista de la orquesta del Gewandhaus; su esposa tocaba allí con regularidad conciertos de Mozart.

En 1800 entró como ayudante del anciano cantor J. A. Hiller en la Thomaskirche, y en 1804 le sucedió en el cargo. Continuó los conciertos que Hiller había iniciado y en ellos interpretó varias cantatas de Bach, probablemente por primera vez desde la muerte del compositor. En 1810 abandonó Leipzig para dirigir la orquesta y la ópera de la corte de Weimar, función que incluía tareas docentes en el Gymnasium y en la escuela normal de maestros.

Su labor como intérprete y pedagogo tuvo una notable repercusión en su tiempo. Goethe, que tuvo problemas constantes con la ópera de Weimar, lo valoró como un Kapellmeister enérgico con buen oído. Sus ópera Der Polterabend no tuvo éxito, mientras que sus conciertos para flauta y sus obras para piano fueron bien acogidos. Sus primeras composiciones siguen de cerca a Mozart, pero los caprichos para piano posteriores y las variaciones sobre 'Ein Mädchen oder Weibchen' revelan un virtuosismo que, al parecer, se aproxima al de Liszt. Difundió asimismo la obra de Mozart y Haydn como intérprete, como arreglista para Breitkopf & Härtel y como asesor de esa casa en sus primeras ediciones completas. Beethoven, en una carta de 1806, expresó la alta estima que sentía por él como artista.

Su legado perdura sobre todo en la pedagogía. Además de una guía de los conciertos para teclado de Mozart y de métodos para flauta y piano, publicó una Klavier- und Fortepiano-Schule de 1804, revisión muy ampliada de la Clavierschule de Löhlein, que Czerny revisó todavía en 1825.