Antonio Bicci

Antonio Bicci nació en Florencia el 4 de enero de 1552 y murió en la misma ciudad el 16 de septiembre de 1614. Procedía del barrio de Santo Spirito y su figura pertenece al mundo del madrigal florentino de finales del Renacimiento. Su vida pública tuvo un perfil más civil que musical: en 1591 fue elegido uno de los 'Cuatro Capitanes de Orsanmichele', una institución de carácter legal y administrativo de notable peso en la ciudad. Fue enterrado en la tumba familiar de la iglesia de Santa Maria del Carmine.

Su fama como compositor parece haber dependido, en buena medida, de un puñado de relaciones influyentes en Florencia. Conservamos siete madrigales suyos, y todos ellos fueron incluidos por otros autores en colecciones propias. El más destacado de esos autores fue Luca Marenzio, empleado en la corte de los Médici entre 1587 y 1589, que incorporó dos madrigales de Bicci en dos de sus publicaciones. Otros editores de su obra fueron Luca Bati, natural de Florencia, y Stefano Venturi del Nibbio, establecido allí hacia 1594. Se ha sugerido que Bicci formó parte, entre 1608 y 1614, de la Accademia degli Elevati, fundada por Marco da Gagliano, aunque esta pertenencia es probable, pero no se conoce con certeza.

Einstein juzgó su música como agradable, aunque superficial y poco interesante desde el punto de vista musical. Aun así, el valor de estas piezas reside en la calidad de la elección poética. En su versión de un texto de Il pastor fido de Guarini, incluido en el séptimo libro a cinco voces de Marenzio, suprimió las referencias explícitas a escenas y personajes de la obra y sustituyó 'Mirtillo' por 'mio core', añadiendo además un primer verso. Este procedimiento encaja con el tratamiento que Marenzio dio a otros fragmentos del mismo libro y se adapta bien al tono íntimo y refinado de la pieza. Su obra más lograda es quizá Candide perle, donde una textura general animada se ve interrumpida por episodios de notable intensidad expresiva.

El legado de Bicci es modesto, pero ilustra cómo el madrigal florentino se difundía a través de colecciones ajenas y de redes de mecenazgo locales.