Alfred Mann

Alfred Mann (Hamburgo, 28 de abril de 1917) fue un musicólogo de origen alemán que desarrolló buena parte de su carrera en Estados Unidos. Hijo de la pianista y escritora alemana Edith Weiss-Mann (1885–1951), se dedicó sobre todo a la historia de la teoría musical, con especial atención a los escritos de Johann Joseph Fux, y su nombre está ligado a la enseñanza del contrapunto y de la fuga.

Su formación combinó centros italianos y alemanes. Estudió en el Conservatorio de Milán y obtuvo un diploma en la Hochschule für Musik de Berlín, donde tuvo como maestros a Kurt Thomas y Max Seiffert. Tras trabajar como profesor en la Hochschule berlinesa (1937) y en la Scuola di Musica de Milán (1938), se trasladó a Filadelfia, donde enseñó en el Curtis Institute y obtuvo allí también un diploma. Más tarde cursó estudios en la Universidad de Columbia con Paul Henry Lang, W.S. Mitchell y Hertzmann, y se graduó con un máster en 1950 y un doctorado en 1955.

Su carrera académica se desarrolló principalmente en la Universidad Rutgers, donde fue nombrado profesor de música en 1947 y permaneció hasta su jubilación como profesor emérito en 1980. Ese mismo año pasó a ser profesor de musicología en la Eastman School of Music, cargo que ocupó hasta 1987. Desde 1961 fue además editor de la American Choral Review.

En el terreno de la teoría, su traducción del tratado de Fux Gradus ad Parnassum, publicada en 1943, incluye una valoración tanto de las ideas contemporáneas sobre el contrapunto como de la influencia de la obra de Fux. En The Study of Fugue (1958) repasó la historia de la enseñanza de la fuga, citando y explicando a autores como Fux, Marpurg, Albrechtsberger y Martini. Sus escritos también dieron a conocer a los estudiantes de interpretación algunas de las obras menos conocidas de Haendel.

Su legado se encuentra tanto en sus estudios como en sus ediciones críticas. Preparó volúmenes para las ediciones completas de Fux, Haendel, Mozart y Schubert, así como varios tomos de la serie Documents of the Musical Past. Sus investigaciones sobre los estudios de composición de Haydn, Beethoven y Schubert siguen citándose como referencia para entender cómo se transmitió el oficio contrapuntístico en el clasicismo.